《火車站》:定格相遇與出發,莫問来路與前程

admin

黎星事情室和HelloDance吾街舞联袂推出的跳舞剧院《火車站》，本月1五、16日在上海大剧場上演。旁白娓娓道来，安然平静地测验考试與觀眾對话，叫醒觀眾的影象、履历與继续摸索人生的热忱。它既不寻求直白易懂的情節，也不急于给出一個准确谜底，而是經由過程剧中人披發出的感情能量激發共識。

舞出相遇的刹時

“总有人问我：我该去哪兒？我该乘坐哪一趟列車？在几号站台？”這因此小站长的视角開展的旁白，也是《火車站》開展的原点。小站长、异村夫、目生人、梦中人……五花八门的人，来交往往的搭客，此中也许就有你我。他们引出各中醫治療口臭,自的剧情，丰硕着車站景觀中的感情。

小站长是最認識火車站的人，觀眾借助他的视角来旁觀站内之事，他的履历折射外美白霜,    部的社會變迁。在所有脚色中，小站长的感情最为“多线程”，他既身在火車站當中，却又不属于火車站中的任何一列搭客步队。他不必要动身，属于他的故本家兒题辞是“相遇”——與天天八点呈现的卖花密斯。

异村夫提着行李箱四周盘桓、脚步不绝，他也曾在列車進站時夷由，但终极仍是没法招架逃離的诱惑。他會追着光，始终在他乡韓國魔力布,浪荡。

目生人這一形象似有向《一個目生女人的来信》致敬之意。蓝衣女子不竭地址烟，在烟雾中期待一個不會来的人。她的烟雾为火車站中的来與去增加了一抹忧愁。

梦中人奉献了一组雙人舞演出，借助演员身體的分手與切近，谱写一段情人絮语。鼓噪的車站也不禁得为這對梦中人恬静下来，那些求不得與放不下，都在這里晕染開来。

藝術世界中历来不乏對“火車”與“火車站”的讲述。在《安娜·卡列尼娜》中，安娜是在火車站熟悉了沃伦斯基，她的运气自此“失控”，她最後也是在火車車輪下竣事了生命。在托尔斯泰的另外一部作品《新生》中，有身的马斯洛娃與坐在甲等車箱的聂赫留朵夫错過，两人的人生轨迹從火車站起头渐行渐远。

但黎星恰恰没有效這一空間讲述分此外故事，而是把它看成一個相遇的地点——你和我相遇，异乡與故里相遇，曩昔與将来相遇；相遇有時另有其他可能——逃離或期待。并且舞台上演绎的只是“相遇”產生的刹時，并無後续和终局。

微缩叙事的景觀

舞台上的大屏幕展现着一行行的列車信息，动身地和达到地中不但有真实存在的世美白牙膏推薦,界列國都會的名字，另有“抱负”“影象”“伊甸园”等抽象觀点。可以或许看出，創作者是想以虚实并列的显现，来表达這個“火車站”其实不是一個真正的場合，而是一個调集各類故事的叙事空間，也是一個期間、社會的微缩景觀。

跟着高铁的成长，绿皮火車垂垂從中國人的糊口中淡出。作为上世纪中國铁路最重要的客运車型之一，绿皮車曾承载了太多的離合聚散。剧中旁白两次提到“邻座叔叔分给我的一口橄榄菜”，這不但是远方的味道，也是狭窄的空間中情的味道。

也恰是在這份對金大發娛樂城,過往夸姣時刻的吊唁中，《火車站》展示出“畴前慢”式的惘然與美。1905年被称为爱因斯坦的古迹年，他在《物理學年鉴》颁發了多篇創始性的论文，倾覆了人们對時候與空間的認知。“速率越快，時候就越慢吗？”《火車站》以藝術的形态表达對這一哲學命题和生命體验的思虑。當下社會除蟎淨膚皂,的成长速率愈来愈快，畴前的“慢”显得加倍贵重。《火車站》不惜惜時长與篇幅来细腻显现的两段雙人舞演出——不管是梦中人缱绻的忧愁，仍是小站长拾起心爱女孩留下的鲜花，都是對“慢”的放大，如斯委婉、如斯涵蓄，丰硕的演出细節言說着情之于人的首要性。

值得一提的是，主創将15分钟的中場苏息看成與觀眾沟通的機遇，同時也完成为了一次新颖的創作。“苏息”的字幕提醒亮起，舞台一角静默期待的钢琴家吹奏了起来；卖花密斯在觀眾席中穿梭，送脱手中的鲜花；小站长仍然在“站内”逡巡。演员们的即兴演出與觀眾的鼓噪、交往收支奇妙地连成一體，也像在宣布，火車站的故事其实不限于舞台，火車站的故事也不限于火車站。

開放终点的想象

在江苏大剧場举行的一次對谈中，黎星說：“火車站是一個摆渡的载體，是可以把人带到分歧的處所去的一個場合。”火車站是一個动身的点，這與黎星本人的糊口履历紧密親密相干：他早年分開故乡北上肄业，一切都是從火車站起头的。這個叙事空間中有着他小我的影象，也有相遇與分開的难過。

固然，动身并不是只有寻求空想這一個标的目的，回归故里也是一種动身。此中，箱子成为一個首要的意象，它是火車站中人身份的标識，是代表动身這一举动的符号。搭客们拉着箱子穿梭于候車室和站台之間，固然也有人半途因害怕未知的旅途而放下了箱子，可是小站长會将這些箱子逐一收好，并寻觅機遇再次交到要动身的搭客手中。

诗意的表达不免带来剧情的零星，舞台燈光與音乐承當了交接剧情推动和迁移轉變的感化。邻近尾声，在一段節拍迅疾的群舞演出以後，燈光被刹時“截断”，似人潮水散。随後，舞台豁然亮起，候車大厅的列車信息再次显示出来，“大饭館”“桃花源”“刻毒瑶池”“世界绝顶”“無何有之乡”……纷纷的罗列提示着咱们，动身地只有一個，达到地却千万万万，你可以随時动身，而要去往那邊，取决于對终点的想象力。糊口有若干種，應答糊口的法子也有若干種，遗憾的是咱们經常囿于某個尺度谜底當中。最後一只庞大的行走的脚從天降下，有力而刚强，成为留给觀眾最後的意象。這正應和了谢幕時响起的《LoveStory》的變奏曲，“無畏的人随遇而安/所到的地方皆是故里”。